專訪《我不(bù)是(shì)藥神》攝影(yǐng)指導↓>王博學：用(yòng)鏡頭觸摸現(xià$δδ€n)實的(de)沉重與輕盈

7月(yuè)5日(rì)開(kāi)畫(huà)的(α >de)《我不(bù)是(shì)藥神》，截♦$♠止到(dào)目前，已經累計(jì)票(piào)房(fáng)17億；在豆瓣四十多(duō)萬用(yòng)戶評分(fēn)下(xià)，仍舊(jiù)維持9.0高(gāo)分(fēn)。這(zhè)注定是(shì)今年(nián)現(xiàn)象級的(de)電(diàn)影(yǐng)，甚至是(shì)這(zhè)十年(nián)內(nè"<‍αi)重量級的(de)華語電(diàn)影(yǐng)，要(yào)知≤≤Ω♥(zhī)道(dào)在過去(qù)十年(nián)，沒有(yǒu)一(yī∏≠)部國(guó)産電(diàn)影(yǐn✘¶≤¥g)超過9分(fēn)。

《我不(bù)是(shì)藥神》就(jiù)像潛水(shuǐ)鐘(zhōng)與蝴蝶，沉₩♦重而輕盈，有(yǒu)笑(xiào)有(yǒu)淚，有(yǒu)殘酷有(yǒu)溫情。它的(de)意義可(kě)以說(shuō♥¶•)是(shì)非凡的(de)，為(wèi)國(guó)産社會(huì)問(wèn)題♦σ類電(diàn)影(yǐng)提供了(le)豐富的(≤≥↑de)可(kě)能(néng)性。

如(rú)何用(yòng)鏡頭來(lái)觸摸殘酷現(xiàn)實與人(rén)♥₩&★情溫暖，還(hái)要(yào)把電(diàn)影(yǐng)拍(pāi)得(de)好(hǎo) ☆<$看(kàn)又(yòu)深刻，這(zhè)些(xiē)問(wèn)題這(zhè)對(duì)于導演$≠和(hé)攝影(yǐng)師(shī)來(lái)說(shuō¶λ≠↓)，是(shì)非常具有(yǒu)挑戰性的(β<♦de)。在本片開(kāi)始之初，導演文(w♦σ ©én)牧野與攝影(yǐng)指導王博學就α<✘(jiù)很(hěn)快(kuài)在電(diàn)影(yǐng)調性與風(fēng™πβ)格上(shàng)達成了(le)一(yī)緻：采用(yòng)現(xiàn)實主義的(de)創<ε≈作(zuò)方法，保持現(xiàn)實主義的(de)調性，盡量從(£Ω≥<cóng)現(xiàn)實中抽離(lí)，Less is more，少(sh↔♥☆ǎo)修飾重真實。

鑒于商業(yè)框架下(xià)的(de)現(xiàn)實主義基調，攝影(yǐng)©λ指導王博學從(cóng)巴贊長(cháng)鏡頭理(Ω→×≠lǐ)論與意大(dà)利新現(xiàn)實↔↔♠φ主義中汲取營養，選擇以手持肩扛的(de)鏡頭，以中近(jìn)景淺景深貼 ∑ Ω近(jìn)演員(yuán)拍(pāi)攝， ≠€®把人(rén)物(wù)角色環境中抽離(lí)出來(lái)，讓鏡頭ε≤進入演員(yuán)的(de)表演，有(yǒu)呼吸感≠§的(de)捕捉演員(yuán)最精彩與細微(wēi)的(de)"☆表演瞬間(jiān)。王博學強調，《我不(bù)是(shì)藥神》不(bù)是(shì)一(α↓•Ωyī)部典型的(de)商業(yè)電(dià‍₩♦αn)影(yǐng)，它不(bù)需要(yào)給展示環境與₩&☆氣氛留太多(duō)空(kōng)間(jiān)，它重要(yào)的(de)是(shì)拍(pāi≤≈♣)人(rén)，拍(pāi)這(zhè)系列事(shì ₩)件(jiàn)中的(de)真實人(rén)物(wù)！

今日(rì)，影(yǐng)哥(gē)有(yǒu)幸與本片攝影(y✘>☆‌ǐng)指導王博學進行(xíng)了(le)一(yī)次深度對(duì)談，從(•₩ "cóng)影(yǐng)片風(fēng)格、籌備、拍(pāi)攝、運鏡、燈光¥ (guāng)等方面詳細聊聊關于《我不(bù)是(shì)藥神》攝影(yǐng)創作(zπ♣≈'uò)的(de)種種點滴幕後！

王博學

攝影(yǐng)師(shī)

攝影(yǐng)師(shī)，閑工(gōng)夫公司制(zhì)作(zuò₹¥₽)總監，譯者

DP作(zuò)品：《我不(bù)是(shì)藥神》《二代妖精》《戀愛(ài)中的(de)城(chéng)↑'市(shì)：捷克篇、法國(guó)篇》《盲道(dào)》《初"₩→戀未滿》《鹿晗MV：勳章(zhāng)》等

譯著:《燈光(guāng)師(shī)入門(mén)：片場(chǎng)打光(gu★Ω‍¶āng)實戰手冊》

王博學: 我跟文(wén)牧野導演第一(yī)次合作(zuò)是(shì)14年(n★‌∞ián)在布拉格拍(pāi)攝的(de)《戀愛(ài)中的(de)城(chéng)市(shì)》，15年(nián)的(de)時(shí)候他(tā)接到(dào)了(le)甯浩‍π×導演“壞猴子(zǐ)七十二變”計(jì)劃的(de)邀請(qǐng)，甯導根據文(€σΩwén)牧野導演的(de)風(fēng)格給了(le)他(tā)這(z¥γ® hè)個(gè)劇(jù)本的(de)初稿。他(tā)讀(dú)完這(zh☆<¥™è)個(gè)劇(jù)本後就(jiù)打電(diàn♠∑α)話(huà)跟我講了(le)大(dà)概的(de)故事(shì)和™×(hé)他(tā)腦(nǎo)子(zǐ)裡(lǐ)蹦出的(de)很(hěn)多↑≠↕✘(duō)想法，後來(lái)他(tā)跟編劇(jù)鐘(zhōng)偉一(yī)起又(yòu)寫ε♦®‍了(le)小(xiǎo)兩年(nián)才完成現(xiàn)在大(dàα×)家(jiā)看(kàn)到(dào)的(de)樣子(zǐ)，中間(jiān'♥π>)試過好(hǎo)多(duō)方向。到(dào)16年(nián)底的(de)時(shí)候我們正式開(kāi)始建組籌備δΩ，17年(nián)3月(yuè)開(kāi)始拍(pāi)攝，含轉場(chǎng)和(hé)印度部分(fēn)共拍(pāi)攝α₽了(le)85天左右。

王博學:現(xiàn)實主義題材的(de)電(diàn)影(yǐng)大(dà)家(jiā)看(kàn↕₩∏​)過很(hěn)多(duō)，如(rú)果按照(zhào)類型電(diàn)★ δ∞影(yǐng)的(de)分(fēn)類方法去(qù)整理(lǐ)現(xiàn)實主義↔♦題材電(diàn)影(yǐng)中典型的•≈(de)攝影(yǐng)畫(huà)面造型元素會(huì)有(yǒu)：手持肩扛的(de)鏡頭、低(dī)飽和(hé)和(hé)低(d§​→¥ī)調的(de)畫(huà)面、昏黃(huáng)的(de)γ¥≈燈光(guāng)、粗糙的(de)質感等等。

但(dàn)這(zhè)個(gè)電(diàn)影(yǐng)在文(wén)牧野導演開(k±&φεāi)始弄劇(jù)本的(de)時(shí)候就(jiù)做(zuò)了(le)一(yī)個¥Ω✔(gè)很(hěn)大(dà)膽的(de)方向上(shàn£✔g)的(de)調整，就(jiù)是(shì)要(yà¥‌∑✔o)拍(pāi)一(yī)個(gè)商業(yè)的(de)現(xiàn)實主義題材電(diàn)影(yǐn∞™♣☆g)，劇(jù)本開(kāi)始就(jiù)放(fàng)棄了(l✔​e)很(hěn)多(duō)，沒有(yǒu)走個(gè)人(rén)表達，是(shì)∏ ♦ 按照(zhào)好(hǎo)萊塢經典叙事(shì)模式走的(de)，目的(de)就(jiù)是≥"σ(shì)讓它更靠近(jìn)觀衆。

所以當我拿(ná)到(dào)終稿劇(jù)本開(kā¶↑₩i)始跟導演探討(tǎo)影(yǐng)像✘★•↓風(fēng)格的(de)時(shí)候其實很(hěn)簡單，因為π♣ ♥(wèi)導演有(yǒu)很(hěn)明(míng)确的(de)電(diàn)影" (yǐng)美(měi)學風(fēng)格，他(tā)想要(yào♣δ)的(de)東(dōng)西(xī)劇(jù)本​✔都(dōu)寫的(de)很(hěn)清楚，所有(yǒu)主創的ββ★α(de)創作(zuò)思路(lù)都(dōu)是(shì)來(láβλi)源于劇(jù)本，來(lái)源于對(duì)劇(jù)本的(de)理(lǐ)解，我✘♦₽跟文(wén)牧野導演之前又(yòu)合作(zuò)過，所以就(jiù)特≠≠¥别迅速的(de)定了(le)影(yǐng)片的(de)風(fēng)格：保持現(xiàn)實主義的(de)調性，盡量從(cóng)現(xiàn)"δ♦σ實中抽離(lí)，Less is more，少(s✘ hǎo)修飾重真實。

我對(duì)每部拍(pāi)攝的(de)電(diàn)影(yǐng)都(dō≥ u)會(huì)做(zuò)一(yī)個(gè)攝影(yǐng)的(de)概念樹(shù)，抓住根本，多(duō)發展枝芽，統一(yī)調性的(de)情況下(xià)讓整部電(d≤™iàn)影(yǐng)畫(huà)面上(shàng)豐 β£×富起來(lái)。

王博學:勘景的(de)第一(yī)部分(fēn)工(gōng)作(zuò)都(dōu)是(shì)λ↔Ω由美(měi)術(shù)組和(hé)制(zhì)片組來(lái)完↓λ成的(de)，除去(qù)創作(zuò)層面的(de)思考，制(zhì)作(zuσ↔$ò)上(shàng)好(hǎo)的(de)有(yǒu)經驗的(de)美(měi)術(shù)指導在<→£€海(hǎi)選景的(de)時(shí)候就(jiù)會(huì)把攝影(yǐng)的(d∑≤γe)一(yī)部分(fēn)需求考慮進去(qù)，比如(rú)空(kōng)間(jiān)大(dà)小(xiǎo)适否适合演員(yuán)和(​εhé)機(jī)位調度、頂夠不(bù)夠高(gāo)下(xià)燈位、有(yǒu)沒有(yǒ​ u)發電(diàn)車(chē)的(de)位置等等。

我們這(zhè)個(gè)片子(zǐ)的(de)美(měi>≈♥)術(shù)指導李淼就(jiù)非常好(hǎo)，因為(wèi)我們這(zh×♥§®è)個(gè)題材，好(hǎo)多(duō)景必須在實景內(nèi)拍(pāi)才能(néng)給觀衆有(yǒu)真實的(de)♠‌≤☆代入感，比如(rú)神油店(diàn)那(n♦‍à)個(gè)場(chǎng)景，滿足了(le)他(tā)在美(měi)術(shù)層面的(deε§₹&)想法外(wài)，會(huì)找有(yǒu)沒有(yǒu)光(guāng)位的(de∞×)店(diàn)面，大(dà)多(duō)數(shù)街(jiē)邊的(de)店(diàn)÷♦®面都(dōu)是(shì)隻有(yǒu)一(yī)個(gè)光© ∏£(guāng)源就(jiù)是(shì)門(mén)口，現(xiàn)在我們•♠÷電(diàn)影(yǐng)中的(de)神油店(diàn)它有(yǒu)兩面窗(chuāα¥™ng)戶，這(zhè)個(gè)對(duì)攝影(yǐ®®←ng)來(lái)說(shuō)太重要(yào)了(€×•le)。同時(shí)他(tā)建議(yì)好(hǎo)多(duō)景盡量集中起來(lái)并在實♣↑≠景中改造，這(zhè)就(jiù)方便了(le)制(zhì)•™​♦作(zuò)和(hé)生(shēng)産。

王博學:肩扛手持的(de)拍(pāi)攝方法就(jiù)是(shì)←∞現(xiàn)實主義題材必須要(yào)保留的(de)典型現(xi✔±àn)實主義造型手法，攝影(yǐng)機(jī)要(yào)緊跟人​♠(rén)物(wù)，參與到(dào)演員(yuá​←$₽n)表演中去(qù)。晃動鏡頭一(yī)般都(dōu)是(shì)想強調不(bù)安感，但(dàn)我用(yòng)肩扛¥→♥鏡頭更想強調的(de)是(shì)代入感和(hé'↔♠©)真實感，把攝影(yǐng)機(jī)當作(zuò)一♦∞(yī)個(gè)視(shì)角，去(qù)帶領觀衆的>γλ‌(de)視(shì)線。

王博學:在創作(zuò)層面比較難的(de)是(shì)要(yào)能(néng)抓住演員(yuán)的(de)表演，因為(wèi)我們是(shì)通(tōng)條拍(pāi)攝，所以你(nǐ)要(yào)非常清楚每個(gè)ε→♦★演員(yuán)的(de)表演節奏。我們是(shì)按照(zhào)巴贊的(de)“段落鏡頭”理(lǐ)論來(lái)安排每場(chǎng)∞∑→戲的(de)調度，在鏡頭內(nèi)部完成豐富的(de)視(shì)聽(tīng)調度。

在每場(chǎng)戲的(de)第一(yī)組鏡頭我∑λφ會(huì)先拍(pāi)中景和(hé)近(jìn)景，從(cóng)一(yī)個(gè)演員(y£ ✘uán)開(kāi)始随著(zhe)他(tā)的(de)節奏和(hé)表演再去(qβ≈εù)找到(dào)其他(tā)的(de)演員(yuán)，先把演員(↓≈&yuán)最好(hǎo)的(de)表演抓到(dào)，‌£然後才會(huì)去(qù)拍(pāi)一(yī)些(xiē)全≤δ<景啊關系啊特别需要(yào)強調的(de)特寫等。

技(jì)術(shù)層面難的(de)是(shì)焦點和(hé)燈光(guāng)。對(duì)于焦點來(lái)說(shuō)，完全≈∞沒有(yǒu)時(shí)間(jiān)$π¥和(hé)機(jī)會(huì)去(qù)調整測量焦點&€₹☆，剛開(kāi)始的(de)時(shí)候©™♣×焦點員(yuán)會(huì)問(wèn)我說(sh®§ uō)博學老(lǎo)師(shī)咱們下(xià)一(yī)條÷↓給誰啊，我回答(dá)說(shuō)我也(yě)不(bù)知••£∑(zhī)道(dào)，全看(kàn)感÷♠覺走。同時(shí)我基本上(shàng)還(hái)總用(↓♦₹‍yòng)最大(dà)光(guāng)圈拍(pāi)÷<♠，鏡頭不(bù)斷在演員(yuán)之間(jiān)遊離(lí)。真是(shì)難為(wèi)了(le)我這(γ₹zhè)次的(de)兩個(gè)焦點員(yuán)李偉峰和(hé)張生(shēng)，但(dàn)我們基本上(shàng)沒有(yǒ€↕★εu)因為(wèi)技(jì)術(shù)失誤而重拍(pāi)的(de)，不(bù)論我突發&£奇想搖到(dào)哪兒(ér)裡(lǐ)，→•→焦點肯定都(dōu)是(shì)實的(de)，有(yǒu)個(gè)别鏡頭有(yǒu±βΩ)可(kě)能(néng)慢(màn)了(le)一δ&(yī)點兒(ér)，但(dàn)我都(dōu)能(néng)接受。

燈光(guāng)難的(de)點就(jiù)是(shì)如(rú)何保持造型的(de)情況下(xià)滿足我們這(zhè)種雙機(jī)360度©£σ拍(pāi)攝，把燈藏好(hǎo)，不(bù)能(néng)穿幫那(nà)是(shì)肯定的(de)，還(hái)要(yàλ₹£♣o)保持有(yǒu)明(míng)确的(de×✔<)光(guāng)源依據不(bù)能(néng)讓觀≥$♥衆感覺到(dào)假定性。

王博學：我這(zhè)次同時(shí)用(yòng≥±↔)了(le)兩款機(jī)器(qì)，Alexa和(hé)Red。國(guó)內(nèi)的(de)主要(yào)部分∏¥®(fēn)使用(yòng)的(de)Alexa + Cooke S4i，因為(wèi)它的(de)色彩比較平實，接近(jìn)人∏®©(rén)眼看(kàn)到(dào)的(de)效果，而Cooke鏡頭的(de)風(fēngε✘)格有(yǒu)點微(wēi)暖比較溫潤。印度部分(fēn)用(yòng)的(de)Red + Up，因為(wèi)它色彩比較飽和(hé)，Up鏡頭比較紮實♦§清晰，想用(yòng)這(zhè)個(g∑↔<σè)組合來(lái)表達印度的(de)色彩豐富和(hé)活力♦Ω£∏。

不(bù)同的(de)數(shù)字攝影(yǐng)機(jī)對(duì)我來(lái)說(s♠∞§‌huō)等同于不(bù)同的(de)膠片，我有(yǒu)時(shí)候δ♣₩®也(yě)會(huì)用(yòng)A7S照(zδ&hào)相(xiàng)機(jī)的(de)視(shì)頻(pín✔₩©)錄制(zhì)功能(néng)來(lái)拍(pāi)一(ε×₩≈yī)些(xiē)新聞畫(huà)面等等。

本片的(de)畫(huà)幅是(shì)使用(yòng)的(de)1.85:1，這(zhè)是(shì)一(yī)個(gè)比較中和 £φ<(hé)的(de)選擇，沒有(yǒu)2.35那(nà)麽商業(yè)，比§λ÷1.77更現(xiàn)代一(yī)點兒(ér)。這(zhè)個(♣•gè)畫(huà)幅也(yě)比較适合表現(xiàn)人(rén)物(wù)，人(rén)物(wù)的(de)近(jìn)景和(hé)帶關系的(d↔≤≠e)中景畫(huà)面都(dōu)會(huì)比較飽滿，也(yě)很σ∑(hěn)适合肩扛這(zhè)種呼吸感的(de)構圖。

王博學：這(zhè)就(jiù)是(shì)多(duō)種創作(zuò)思路(lφ₽ù)共同選擇的(de)一(yī)個(gè)結果。首先題材是♦★←(shì)現(xiàn)實主義，我跟導演在開(≈αkāi)機(jī)前從(cóng)新學習(✔ xí)了(le)一(yī)下(xià)新現(xiàn)實主義的(de)美(měi)學風(fēng)格，新現(xiàn)實主義¶≠的(de)流派的(de)藝術(shù)特點中就(jiù)有(yǒu  π)一(yī)項是(shì)用(yòng)近(jìn)攝、特寫等手法把人(rén)物(wù)突出出來(lái♠₽)。

還(hái)有(yǒu)就(jiù)是(shì)最<γφ©早跟導演就(jiù)商量要(yào)盡可♥≠(kě)能(néng)的(de)從(cóng≠☆)現(xiàn)實中抽離(lí)出來(lái)，這(zhè)個(gè∏≤φσ)抽離(lí)一(yī)大(dà)部分(fēn)是(shì)把£φ'•人(rén)物(wù)從(cóng)環境中抽離(l♠<‌í)出來(lái)。要(yào)處理(lǐ)λΩ♣ 好(hǎo)人(rén)和(hé)環境的(de)關系，景深太大(dà)環境就(jiù)會(huì)實，背≤♥景信息就(jiù)會(huì)多(duō)，會(huì)幹擾人(réγ✘n)物(wù)。還(hái)有(yǒu)就(jiù)是(shì)這(zhè)個(gè)≈₽∏♥故事(shì)人(rén)物(wù)才是(shì)最重要(yào)的(de)，它不(bù)像≥•↓典型的(de)工(gōng)業(yè)商業(yè)電(diàn)影(yǐng)£®♠ ，要(yào)給展示環境展示氣氛留那(n↕"à)麽多(duō)空(kōng)間(jiān)，這(zhè)個(gè)電(diàn)影(yǐng)就(jiù)是(shì)拍(pā™≥∏​i)人(rén)。

王博學：這(zhè)個(gè)電(diàn)影(yǐng)的(de)燈光(guāng)師(shī<↓)大(dà)毛，我們也(yě)是(shì)第一(yī)次合作(zuò)，但(§§πdàn)他(tā)是(shì)我合作(zuò)過的(de)燈光(guāng)→÷師(shī)中觀片量最大(dà)的(de)，我們第一(yī)次聊劇(jù)本他(tā)就(ji$≈€ù)能(néng)舉出很(hěn)多(duō)跟劇(jù)本中相(xiàng)關的(d©↔εe)典型氣氛，所以我們在創作(zuò)上(shàng)的(deβ​)溝通(tōng)非常通(tōng)暢。

這(zhè)次整體(tǐ)的(de)燈光(guāng)設備使用(yòng)量​₽÷↑并不(bù)大(dà)，因為(wèi)我們好(hǎ∏×∞‍o)多(duō)實景場(chǎng)景的(de)空(kō ÷ng)間(jiān)就(jiù)很(hěn)小(xiǎo)，我有(yǒu₩©§≠)希望盡量簡化(huà)來(lái)追求真實感，Less is more嘛。所以好(hǎo)多(duō)場(chǎng)景都(•¥dōu)使用(yòng)了(le)LED拍(pāi)攝，燈光(guāng)師(shī)自(z☆↔£×ì)己買了(le)很(hěn)多(duō)款的(de)便攜LED燈，使用£λ¶φ(yòng)起來(lái)非常方便。

還(hái)有(yǒu)就(jiù)是(shì)神油店(diàn)有(y"λ≈€ǒu)一(yī)場(chǎng)戲是(shì)程勇晚上(shàng)回來(lái)發現($Ω¥xiàn)店(diàn)門(mén)被鎖了(le)，他(t∑™ā)翻窗(chuāng)進去(qù)找呂受益給他(tā)留的(de)電(diàn)話(huà)，那§​×σ(nà)場(chǎng)戲我把機(jī)≤✔★Ω器(qì)感光(guāng)度開(kāi)到(dào)1280，就(jiù)在屋頂®γ→放(fàng)了(le)一(yī)個(gè)小(xiǎo)LED燈棒就(∏δ✘jiù)拍(pāi)了(le)，全部照(zhào)明(míng)就(jiù)隻✔£★∞有(yǒu)程勇手裡(lǐ)的(de)手電¥ ✘(diàn)，在這(zhè)裡(lǐ)還(hái)要(yào)說≥↓★₹(shuō)下(xià)徐峥老(lǎo)師(shī)太厲害了(le)，因為(wèi)他(tā)>≥★也(yě)是(shì)導演又(yòu)拍(pāi)過那(nà)麽多(duō©© )戲，經驗非常豐富，他(tā)完全知(zhī)δφ♥₹道(dào)那(nà)個(gè)手電(dià₹₹n)在什(shén)麽時(shí)候要(yà×↓♠≤o)打在臉上(shàng)一(yī)下(xià)。

神油店(diàn)這(zhè)個(gè)場(chǎng)景最早就(jiù)跟美(měi)術(shù₽∑)指導進行(xíng)了(le)溝通(tōn•₽>αg)，它在電(diàn)影(yǐng)出現(xiàn)的(de)不(bù)同階段根據劇(j₩​ù)情發現(xiàn)所呈現(xiàn)出來(lái)的(de)面貌是(shì)不(bù☆Ω←)一(yī)樣的(de)。前面為(wèi)了(le)呈現(xiàn)它典型環境的(de)氣氛，主要(yào)靠美(měiφ₹)術(shù)組在裡(lǐ)面的(de)紅(hóng)‌&©色道(dào)具光(guāng)源。後面程勇組隊成功團隊來(l₹✔≤ái)店(diàn)裡(lǐ)了(le)，紅(hóng)色光(guāng)減少(shǎ↓<&∑o)使用(yòng)正常色溫的(de)光(guāng)。後面假藥↔β₩ 販子(zǐ)來(lái)找他(tā)交易，那(nà)場(chǎng)夜戲用(yòng)了(le)櫃®©β©台裡(lǐ)的(de)微(wēi)微(wēi)發綠(lǜ)的(de)熒光(guāng)燈管做(" ∑zuò)了(le)底光(guāng)效果，突出陰謀 ✘₩♠氣氛。最後一(yī)場(chǎng)神油店(diàn)衆人£‌✘÷(rén)離(lí)别就(jiù)反而很(hě★Ω<♣n)簡單，隻在衆人(rén)頂上(shàng)做(zuò)了(le)用(yòng)了(le)一(y™♥"ī)個(gè)球形定光(guāng)，給衆演員(yuán)一(yī)個(★♦↔gè)都(dōu)相(xiàng)對(duì)均勻的(de)光(guā≥×∞ng)，把環境全部壓暗(àn)，突出人(rén•σ↕)物(wù)。

還(hái)有(yǒu)就(jiù)是(shì)彭浩住的(de)地(dì)方和(hé)健康旅館病人♠>★(rén)住的(de)地(dì)方，都(dō♥₩πu)用(yòng)了(le)點光(guāng)源和(hé)混合色溫來(lái)突出這(zhè)些(xiē)地(dì)方生(shēΩ×ng)活的(de)艱苦。

王博學：吃(chī)火(huǒ)鍋那(nà)場(chǎng§×©♠)是(shì)整個(gè)電(diàn)影(yǐng)的(de)情感轉折場(​∞§£chǎng)，具體(tǐ)拍(pāi)了(le)幾遍真是(shì)忘了(le)。‍₩¶從(cóng)天黑(hēi)就(jiù)開(kāi)始>α↕拍(pāi)，一(yī)直拍(pāi)到(dào↓±)淩晨4、5點才收工(gōng)。那(nà)天演員(yuán)都(dōu)非常在狀态，從(cón© g)開(kāi)始簡單對(duì)詞的(de)時(shí)候，譚卓就(j©σ​iù)開(kāi)始哭了(le)，導演趕緊說(shuō €∞)别對(duì)了(le)，趕緊補妝準備拍(pāi)吧(ba&¥→')。演員(yuán)們那(nà)天喝(hē)的(de)♣$✔是(shì)真酒，一(yī)共喝(hē)了(♣¥≈le)有(yǒu)5、6瓶黃(huáng)酒，但(dàn)就(jiù)是(shì)不(λ↔♥±bù)醉，那(nà)個(gè)情緒一(yī)直壓在那(nà)，都(dōu)呈現(xià♦↕n)出了(le)特别棒的(de)表演。

王博學：最開(kāi)始跟導演聊劇(jù)本的(de)ε÷↑時(shí)候，都(dōu)希望在這(zhè)個(gè)電(di∏★&àn)影(yǐng)中找到(dào)一(yī)些(xiē)氣口做(zuò)一(yī)些(xiē)λ₹♣♠非現(xiàn)實的(de)處理(lǐ)，在現(xiàn)實主義中用(yòng)一(yī)點​₽σ兒(ér)表現(xiàn)主義的(de)象征。

這(zhè)場(chǎng)戲的(de)創作(zuò₹ ♦)靈感來(lái)源于美(měi)術(shù)指導李淼在印度選景的(de)一(yī↑§₩)張照(zhào)片，照(zhào)片中印度工(gōng)人(rén)拿(n™∑ á)著(zhe)一(yī)個(gè)很(hěn)大(dà)的(☆γ×∏de)殺蟲劑在噴煙(yān)，街(jiē)道(dào)上(shàng)都(dōu)彌漫↑​ ×著(zhe)煙(yān)霧，當然實際都(dōu)煙(yā✔'♠n)霧比電(diàn)影(yǐng)中小(xiǎo)多(duō)了 •(le)，導演又(yòu)根據這(zhè)個(gè)& σ‌元素和(hé)劇(jù)情豐富了(le)印度佛像、銅鈴、工(gōng)人(ré€₹±€n)等元素。

這(zhè)場(chǎng)戲的(de)制≠©∞(zhì)作(zuò)難度是(shì)相(xiàng)當大(dà)，這(zhè)個(gè)景選在了(le)印度最大(dà)的(deγ♥ε‍)貧民(mín)窟附近(jìn)的(de)一(yī)個‍$(gè)主路(lù)上(shàng)，因為(wèi)隻有(yǒu)這(zhè)個♥£(gè)店(diàn)面和(hé)街(jiē®☆)道(dào)的(de)位置關系好(hǎo)一(yī)點兒(ér)。

鏡頭設計(jì)還(hái)是(shì)根據巴贊的(de)“段落鏡頭”理(l¶σǐ)論拍(pāi)了(le)一(yī)個(gè)長(cháng)鏡頭：鏡頭從(cóng)店(diàn)員(yuán)手裡(lǐ)遞藥給程勇開(kāi)始，機£∞(jī)位拉開(kāi)正跟程勇出門(mén)，出門(mén)Ω☆​後程勇放(fàng)慢(màn)腳步，掏出手帕捂嘴，機(jī)位轉側跟一(yī)點兒(÷↕ ér)，看(kàn)到(dào)第一(yī)個(gè)佛像出來(lái)後機(jī)位變成被跟，​¥↔程勇繼續往前走，隐隐看(kàn)到(dào)煙(yān)中第二個(gè)佛像，÷♣帶關系拍(pāi)佛像焦點給佛像，順著(zhe)佛像的(de)走勢再找回到(dào)程勇的£∞∏☆(de)正面。

這(zhè)些(xiē)配合都(dōu)還(hái)好±©♥¶(hǎo)完成，最難的(de)是(shì)煙(yān)的(de)配合，除了(le)風(fēn★γσg)向難控制(zhì)之外(wài)，要(yào)←∑β₽拍(pāi)到(dào)佛像在遠(yuǎn)處是(shì)濃密的(de)煙(yān>>σ)，到(dào)程勇面前的(de)時(shí)候←€§剛好(hǎo)是(shì)稀薄的(de)，然後再走進濃煙(yān)中。&>​&幾乎是(shì)不(bù)可(kě)能(néng)完成的(de)任務。同時(sh↔<←í)又(yòu)是(shì)主路(lù)拍(pāi)攝βε×☆，制(zhì)片組的(de)壓力非常大(dà)，最後是(shì)導演組上(shàng)去δ£(qù)控制(zhì)放(fàng)煙(yān)拍(pā♣φi)了(le)還(hái)幾條才達到(dà∞±↔λo)了(le)現(xiàn)在這(zhè)樣的(de)效果。

王博學:因為(wèi)題材和(hé)類型不(bù)一(yī)樣，所以要(yào)選用(yòng)不(bù ​☆)同的(de)方法和(hé)技(jì)巧拍(pāi)攝。《二代妖精》是(shì)一(₩≠yī)個(gè)虛構的(de)戲劇(jù)性叙‌∞‍事(shì)的(de)故事(shì)，你(n♣&"ǐ)使用(yòng)任何技(jì)巧在上(shàng)$σ面觀衆都(dōu)不(bù)會(huì)覺的(de)過分(fēn)，因"★♦為(wèi)它上(shàng)來(lái)就(jiù)構建了(le)一(yī)個(gè)不(bγΩ♦ù)是(shì)真實生(shēng)活的(de)世界觀，觀衆可(kě)以很(hěn)客觀的(deσ♦∑)看(kàn)這(zhè)個(gè)故事(shì)。

但(dàn)《我不(bù)是(shì)藥神》這(zhè)個(gè)題材太現(xiàn)實了φ<♠(le)，就(jiù)發生(shēng)在老(lǎo)百姓身(shēn)邊，你(nǐ)稍∑φ&∞微(wēi)處理(lǐ)的(de)太過戲劇(jù)化(h≥≤uà)，觀衆一(yī)下(xià)就(jiù)跳(tiβγ★ào)戲了(le)，覺得(de)這(zhè)不(bù)是(shì)我身(shēn)邊能(né‌≠>₩ng)發生(shēng)的(de)事(shì)兒(ér)，那(nà)代←♠入感一(yī)下(xià)就(jiù)沒了(le)。所₹± 以你(nǐ)看(kàn)《二代妖精》追逐戲中所有(yǒu)技(jì)巧都(dōu)是‌✘(shì)往視(shì)覺沖擊力上(shàng)走的(de)，快(kuài"♦¥)速跟拍(pāi)、光(guāng)影(yǐng€÷β)的(de)閃爍、大(dà)俯仰角度、形式感的(de)航拍(pāi)等等。而《我不(bù)是(shì)藥神》的(↔αde)追逐，基本上(shàng)都(dōu)是(shì)平視(♥≥‍shì)，機(jī)位角度都(dōu)跟車(chē)平行(xíng)，跟著(★δ©★zhe)人(rén)走。

在拍(pāi)攝汽車(chē)追逐自(zì)行(xíng)♣€φ>車(chē)時(shí)，分(fēn)為(wèi)車(chē)內(nλ$™èi)和(hé)車(chē)外(wài)兩個(gè)機(jī)位，車(chē)外(wài)使 φ✘ 用(yòng)沙灘摩托車(chē)跟拍(pāi)，αγ在汽車(chē)奔跑時(shí)則使用(yòng)吸盤♠$¥和(hé)側挂拍(pāi)攝車(chē)內(nèi)演員(yuá≤§ ​n)。到(dào)最後一(yī)段下(xià)坡路(l<βδ₹ù)的(de)拍(pāi)攝，因為(wèi)路(lù)•$面太窄，隻用(yòng)了(le)吸盤拍(pāi)攝 ©λ'正面鏡頭。拍(pāi)攝關系鏡頭時(shí)，機(jī)器(qì)在副駕駛位置，隻帶駕↔∏駛室的(de)程勇拍(pāi)攝。

這(zhè)兩個(gè)戲下(xià)來(lái)'•&&特别的(de)收獲倒是(shì)沒什(shén)麽，就(jiù)是(↕✔↑shì)處理(lǐ)了(le)很(hěn)多↑δ•®(duō)問(wèn)題，收獲了(le)很(h☆♥≥₽ěn)多(duō)經驗吧(ba)！